关于高清摄像拍摄
一、高清电视
随着社会的发展和技术的进步，人们越来越无法满足于传统电视清晰度低、只有单声道的收视收听效果，而是趋向于追求在家庭里能够享受到如在电影院一样的理想感受，因此，高清晰度电视(HDTV)便应运而生。
HDTV有三种显示格式，分别是720p，1080/60i/50i，1080/24p/25p/30p。(p:逐行扫描:i:隔行扫描)。我国目前行业标准GY/T155~2000中采用的高清电视格式全称是1125/50/2:1，可以简称为1080/50i。有效像素1920×1080，隔行扫描，扫描频率为50场。
高端拍摄中主要使用了SonyHDW-750p摄像机和ARRI日光型高色温灯具。以1080/50i隔行扫描进行拍摄，我们为了缩短电视剧的制作周期而采用了同期录音。我们还使用铝合金的轨道，为了在拍摄过程中同期录音的时候没有噪音,如果还要声音的话我们会在轨道上散水，尽量避免不必要的噪音,避免给后期音频带来不必要的麻烦。对于画面的复合信号指标，我们控制了复合信号。幅度最高不能超过800mv，一般控制在795mv以下。对于画面的黑电平指标，我们将黑电平指标控制在0~50mv，最高不超过50mv，一般黑电平尽量控制在5mv。色度信号方面，我们让泰克示波器上的菱形图显示尽量象扇形张开，当然也要根据具体镜头而定，前提是确保主观感觉不失真。
对于音频指标的把握，控制语言最高音量不超过-10db，一般控制在20db~-12db之间，音乐最高音量不能超过-5db，一般控制在-20db~-7db之间。
二、焦点
高、标清前期拍摄的第一个不同之处是高清画面的景深明显的比标清画面要浅，在使用高清摄像机进行拍摄时，如果仍使用传统方法，往往达不到最佳的效果，原因在于不能准确聚焦，结果导致图像模糊。从景深角度进行分析,在拍摄图片时，对同一景别，在焦距相同、曝光组合相同时，在大幅底片上所产生的景深比小幅底片要小，以Sony摄像机为例，高清摄录一体机HDW-730S的CCD为220万像素(有效像素为207万)，标清摄录一体机MSW-900P的CCD为120万像素(有效像素为41.5万)，因此，高清CCD的像素相对就小很多。也就是说，在相同的光照条件下，高清摄像机不得不加大光圈以获得相同的曝光效果，这就使高清的景深进一步减小。由于高清CCD的像素较之标清小得多，加之高清具有很高的分辨力，即使很小的焦距偏离也能显现出来，因此景深显得太小。由于高清图像清晰度高，水平视角比标清的要大，产生的景深自然要小。所以，如果我们按标清摄像机的常规操作进行高清拍摄，聚焦时一定要注意这个问题，否则就会出现对焦不准的现象。
使用HDW-750进行拍摄，经过多次实践，我们发现可以参考摄影的方法来控制高清摄像机的焦点，其方法为：首先，将光圈开大一些，调节变焦环选择自己所需的景别，构图完成后进行聚焦，确认焦点完全聚实后，再调整曝光量，控制景深，进行拍摄工作。每次拍摄时最好带上大尺寸的高清监视器，或者用皮尺测量予以辅助。
在拍摄高清节目时，使用变焦镜头变焦,会出现微小的像面漂移现象，不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致；还有就是在聚焦过程中，由于镜头的行程较短，可能会出现焦点无意被改动的情况。所以在高清拍摄时，要想得到清晰度高的画面，必须控制景深，使得拍摄主体前后清晰的范围变大。
三、光圈
其实就是准确地控制曝光量。曝光量直接影响到画面的层次、细节、色彩饱和度，所以只有准确把握曝光量，才能得到更完美的图像。从中间色调的画面来说明高清摄像机光圈的调整。因为高清摄像机水平清晰度提高，其画面宽容度更接近电影胶片，层次比标清更加丰富。在拍摄景物时，需认真观察被摄景物的明暗程度及明暗部分的分布范围，根据亮部和暗部的取舍及与拍摄主体的关系，确定曝光量并调整光圈的大小。高清摄像机还提供了伽玛曲线的调整。当拍摄的景物高亮度部分比较大且超过了CCD所能表现的范围时，图像的高光部分就会出现泛白现象，就会导致高光部分层次和细节丢失。
四、菜单
1)在画面处于高亮部分时，先打开"paint"菜单中的Knee选项,设定拐点(KneePoint)的范围，以增加高光部分的层次和细节。其工作原理为：在正常亮度范围内(0.7V)，CCD呈现理想的线性光电转换特性，景物亮度与输出电平成正比关系，CCD就能表现景物真实的亮度;当亮度电平超过0.7V时，信号被限幅，图像表现为“泛白”。调整拐点后，CCD的光电转换特性在高亮度时线性的斜率变小，使图像中高亮度部分的层次变得丰富。
2)电子色温控制。其实就是人为地手动调节画面色温，但必需借助标准的高清监视器。在“Paint”菜单中的WHITEZ第一项COLOR TEMP，允许操作者手 动任意调节。打开这项功能,就可以开始随意创作了。
3)自动白平衡跟踪。这是一项比较少用的功能,在画面整体光线色温变化的场合中较实用。
4)彩色矩阵。使用HDW-750p进行拍摄时,画面的色调还可以使用多区彩色矩阵进行颜色的修饰和调整。选择特定的颜色,在22.5°的范围内进行色调调整,也就是整个色域的1/16。此外,它还允许色饱和度的改变,主要调节菜单中的Saturation参数。
5)GAMMA，主要是控制直线部分的反应，GAMMA值要是降低一点，彩色的浓度就会加强一点 6)BLK GAMMA主要是控制暗部的颜色和层次。KNEE,控制及延伸高光位。WHT CLIP让我们控制最高、最亮的部分。DETAIL指轮廓，是为电视画面生 产增强信号的电子线路,使你感觉增加一点虚假的锐利度。
五、构图
由于高清与标清二者画幅比例不同、清晰度不同，因此必然带来一些观念、应用方法上的差异，因此在高清应用中需要转变一些观念，改变标清拍摄中的一些习惯。高清的应用应借鉴电影(电视剧)的一些拍摄手法。
高清主要采用16∶9的画幅比,而标清主要采用4∶3的画幅比。初用高清摄像机的时候，我们第一感觉就是视角很宽，16∶9的构图方式显得大气,而且包含了更多的信息量，这在拍摄大场面或大全景时非常有表现力,更接近电影的视觉效果。在镜头的选择方面，高清镜头是以电影镜头为参考，画面不仅柔和，而且清晰度高；景深小，立体感强；对镜头的透光率要求也高。在相同焦距段时，高清镜头比标清摄像机镜头的视角大。高清摄像机所用的标准镜头近似于标清4∶3摄像机的小广角镜头。关于构图创作。构图创作在主观上并没有什么条条框框。从电视画面的角度看，构图就是镜头语言，通过画面讲述拍摄者要表达的内容。在视觉效果上，须要掌握一些规律，尤其是使用16∶9画幅比进行构图时。从突出主题出发，画面离不开线、形、色调、影调这4大元素。根据上述要求，在16∶9的构图中，由于水平视角的增大，更需要留意线条在画面上的延伸感，形成视觉上的透视感；形状上要注意主体和陪衬体的 合理位置，既要有对比、又不失平衡，虚实的比例也要控制恰当；在色调处理上，要根据色彩的特性、变化、位置及色彩间的相互关系，发挥自己的创意；影调的处理将直接关系到画面的层次。还有一点，高清摄像机16∶9的取景也可设置为4∶3的画幅比,这时可以采取原来的构图方式。
总之，我们在高清电视技术的使用中，一定要分清高清与标清在使用中的区别，注意焦点和曝光，这要才能拍出更好的作品。
摄像机使用技巧
在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，我们需要对镜头的表现技巧非常熟悉，什么样的镜头技巧表现什么样的主题内容，我们都要熟知于心。在通常，我们提起镜头技巧，都能说出几个耳熟能详的来，其实镜头的基本技巧无非也就这么几个，一句话概括就是推拉摇移跟甩。当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我们通常所说的镜头技巧。其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧，在下面的内容中，我们就将做详细介绍。
运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、等形式的运动中进行拍摄的方式，是打破画面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以依次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体。
1、镜头推拉技巧
镜头的“推”“拉”技巧是一组在技术上相反的技巧，推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。
推拉镜头有两种操作方式,1是转动摄象机镜头上的变焦推杆来完成,2是按压机身上的W-T的变焦按键。目前大多数家用DV为了缩小体积，携带方便，取消了摄象机镜头上的变焦推杆，所以对于家用DV基本上是通过W-T的变焦按键来完成镜头推拉效果的，要注意的是，W-T的变焦按键是有压力感应的压力大变焦速度就快，压力小变焦速度就相对减慢，所以变焦过程中，用手指按压按件的力度要均匀，避免推拉镜头时出现忽快忽慢的情况。
2、摇镜头技巧
摇镜头的使用是根据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜头技巧是摄像机的机位不动，只是镜头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着不动，而转动头部来观看事物一样。摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞片刻，然后逐渐加速，匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。小窍门:无论运用那一种镜头摇动方式,在拍摄前,一定要先确定落幅画面拍摄的最佳持机位置,要知道一段画面的结束时的质量,留给人们的印象要比开始时候的要深刻,而在落幅时保留一个很舒服的拍摄姿势,可以保证有一个高质量拍摄画面结束一个摇动镜头。
3、移镜头技巧
移动镜头拍摄的画面结果是"使实际场景中不动的物体发生运动” 拍摄移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用其他的移动工具，如飞行中的飞机，在旷野飞奔的火车汽车等，或者在乘座观光电梯时拍摄有上至下以及相反方向的纵向移动镜头。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的条件下，改变焦距或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头的效果。
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